¿Creativo o práctico?

            ¿Qué es diseñar? ¿Cuál es su significado? ¿Cómo se diseña? Cuando se habla de diseño cabe destacar que es la acción de crear usando la imaginación, teniendo en cuenta no solo lo sutil y práctico del diseño sino que también el como se verá estéticamente. Este es un trabajo que en la industria de la construcción lo tiene el arquitecto, el trabajo de diseñar el edificio, pero este no puede hacerlo solo. El diseñar es un trabajo que depende mucho de la colaboración entre el arquitecto y el ingeniero para que el diseño pueda salir a flote.

            El diseño de una obra arquitectónica comienza desde el momento en que el arquitecto observa el terreno o el lugar en donde se quiere construir. Desde ese momento el arquitecto ausculta opciones de diseño y le da rienda suelta a su imaginación tomando en cuenta todas las posibilidades de diseño en el proyecto. Porque, qué es el diseñar sino un juego constante entre el sentir y la razón, intuición y racionalidad, la pasión y la objetividad, la acción y el pensamiento. El arquitecto es el que utiliza su imaginación y el contexto del lugar para diseñar pero no es el único que diseña.

            Los ingenieros, aunque no son famosos por su creatividad sino mas bien por ser pragmáticos a la hora de diseñar, trabajan en colaboración con el arquitecto en el diseño. De nada sirve que el arquitecto haya creado un diseño extraordinario si al final, este no se puede llevar a cabo por ser demasiado creativo y disfuncional. En esto es que entran los ingenieros, mientras que usualmente el arquitecto es el que lleva la parte creativa de esta “relación”, el ingeniero es el que siempre esta mirando ese aspecto práctico del diseño para asegurarse que sea “concreto y real”. Con esto en mente la relación arquitecto-ingeniero es una indispensable a la hora no solo de diseñar sino que también de construir.

            Concluyendo, diseñar  en la industria de la construcción es dar rienda suelta a la imaginación teniendo en cuenta tanto la parte creativa como la funcional de la obra arquitectónica. Es un vaivén constante entre lo práctico y lo estético. Es un trabajo que no se puede realizar solo sino que se tiene que hacer con la colaboración que tiene que existir entre arquitectos e ingenieros. En el mundo todo tiene que tener un balance, para que haya luz tiene que haber sombra; en el mundo arquitectónico, para el diseño, tiene que estar el creativo, el arquitecto y el práctico el ingeniero.

Naturaleza humana

            Baraka es una producción cinematográfica que nos transmite cómo es la relación del hombre con la naturaleza y como se desenvuelve la arquitectura en este proceso. Las películas usualmente recurren al diálogo para desarrollar un trama y una historia, Baraka no. El director utiliza la serie de imágenes en combinación con música completamente instrumental junto a la toma cinematográfica para crear no solo una historia sino que también para transmitir un mensaje; como el hombre a medida que evoluciona va transformándose en un ser destructivo. Todos estos elementos se unen para crear una producción no solo para entretener sino que también para educar.

            La película tiene su inicio en las frías montañas de Alaska; aquí podemos apreciar como es la naturaleza sin alteración alguna por el hombre. Luego pasamos a lo que representa el inicio humano según la ciencia, el mono. A medida que el ser humano se desarrolla a través de la historia, éste crea espacios con una estrecha relación a sus necesidades sin tomar en cuenta el ambiente que lo rodea. En la película se pueden apreciar varias imágenes de la destrucción del medio ambiente por causa del hombre, como por ejemplo lo son las intensas llamas de fuego símbolo de destrucción al igual que el resultado de la industrialización. A medida que el hombre evoluciona de un ser simple y poco sofisticado  a uno consiente de su entorno y de como manipularlo a su conveniencia, la sensibilidad por la naturaleza y no solo esta sino que también por nosotros mismos se pierde poco a poco.

Baraka muestra el resultado de la insensibilidad y la industrialización traída por el hombre. En las escenas que muestran cómo es una ciudad “moderna” también muestran el sentido de apatía que tiene el hombre con no tan solo las personas que están a su alrededor sino con su entorno como un todo. De seguir por el camino que vamos y con nuestra naturaleza autodestructiva  el hombre como especie no va a estar presente por mucho más tiempo. Esto también se muestra en la película en la escena en la que sale un desierto desolado con un sin número de vehículos vacíos a la intemperie. Sin embargo también nos muestra que para poder detener esta conducta debemos volver a nuestras raíces como especie y ser más sensibles no tan solo con la naturaleza sino también con todo lo que nos rodea.

El hombre puede progresar sin llevarse a su paso todo lo que encuentra; la clave esta en poder pensar no solo en el presente sino que preocuparse por el futuro. Hay maneras de diseñar y construir tomando en cuenta nuestros alrededores, y con el menor impacto ambiental posible. Solo hace falta ganar un poco de sensibilidad y tomar decisiones teniendo en cuenta no solo como esto afecta mi presente sino como marcará mi futuro

Diseño natural

            ¿Cómo el arquitecto logra integrar la naturaleza a sus diseños? La naturaleza debería tener un papel protagónico en los diseños arquitectónicos, ella puede proveer energía, ahorrar dinero, tiempo y esfuerzo. Con esto se puede lograr crear diseños inteligentes o eco-amigables. Al integrar la naturaleza con el diseño el resultado puede llegar a ser, en grandes proporciones, favorable, tanto para el hombre como para la naturaleza.

            La naturaleza nos provee con un sinfín de alternativas para poder obtener energía renovable. Podemos utilizar la luz del sol para poder crear energía solar, como también podemos utilizar el agua para obtener energía hidráulica; de esta manera, no tan solo se está ahorrando dinero a través del menor consumo de energía, sino que también se esta protegiendo al ambiente. Un buen arquitecto siempre sebe tomar en consideración sus alrededores para poder crear un buen diseño, como por ejemplo la posición del sol, la localización del lugar, los elementos naturales a su alrededor, etc. Tomando en cuenta todo esto es que finalmente un arquitecto puede llegar a crear un diseño eco-amigable.

            Un buen diseño eco-amigable es aquel que utiliza todos los recursos naturales que se encuentran en su entorno y los usa a su favor para poder ahorrar energía y minimizar la huella ambiental que el diseño deja sobre el planeta. Un buen ejemplo de esto es la Biblioteca Nacional de Singapur diseñada por el arquitecto Ken Yeang; esta biblioteca tiene un sistema bioclimático que utiliza todos los recursos de la naturaleza y los integra en el edificio para crear un diseño eco-amigable. Otro ejemplo es como el arquitecto Peter Zumthor crea los baños termales de Suiza integrando la naturaleza en estos baños de piedra haciéndolos eco-amigables.

            Con la integración de la naturaleza con el diseño, podemos obtener resultados que son favorables tanto para el ser humano como para el ambiente. La naturaleza provee los recursos necesarios para que el diseño pueda ser inteligente o eco-amigable y así poder ahorrar no solo dinero sino que también tiempo y esfuerzo. El diseño eco-amigable debería ser parte esencial de toda estructura debido a que con este hacemos una estructura eco-amigable que brinda beneficios tanto al hombres como a la naturaleza.

Complejo arquitectónico

¿Cómo un buen arquitecto puede pensar en “espacio arquitectónico”, tomar en cuenta todos los elementos exteriores y los materiales que va a utilizar para realizar un proyecto? Los arquitectos no miran el espacio como espacio sino que lo miran como una oportunidad para levantar una obra en tonalidad con el espacio positivo y negativo del lugar. Así mismo, lo que verdaderamente define y da sentido a un espacio son los materiales que se utilizan para construirlo el como entran en juego los elementos exteriores para detallarlo. Con esto en mente, el espacio no puede existir sin una relación directa con sus elementos y materiales.

Cuando a un arquitecto se le presenta una copa de vino, este no esta pensando en lo lindo que se ve la copa, está pensando en el espacio que esta define. Cuando el arquitecto Alvar Aalto diseño la Villa Mairea lo hizo tomando en cuenta una serie de elementos fundamentales que definen espacio como lo son los: muros, suelos, cubiertas, columnas, fosos, etc. Estos elementos en conjunto son los que definen el espacio, pero todavía hay la necesidad de “algo más”. Hay varias maneras para definir espacio en una obra arquitectónica entre ellas están el uso de planos que crean superficies que a su vez crean volúmenes. Estos volúmenes están definidos por la forma, el tamaño, el color y la textura, los cuales se definen a su vez por los materiales a utilizarse.

El espacio solo, no se puede definir usando únicamente cuatro muros con un techo, en el entran en juego una serie de elementos y materiales que le dan significado a la obra. En la realidad los materiales se utilizan para brindar cierta protección del medio ambiente, controlar la transferencia de energía y sonido, dar el soporte a la estructura y para permitir o impedir las vistas externas o internas. Pero el arquitecto, ve más allá de estas funciones primarias de los materiales y los utiliza a su conveniencia para poder dar un sentido al espacio utilizando también elementos exteriores como lo son la luz, la ventilación, el sonido, la temperatura entre otros. Cuando el arquitecto Unwin Simon diseño los Baños termales de Vals, el tomo en consideración todos los elementos que actuaban sobre estos para poder así crear un ambiente agradable para las personas; tomo en consideración desde la ubicación del lugar, hasta el tipo de textura y el ritmo que iba a llevar en la piedra para definir el espacio. Si no fuera por estos pequeños detalles y su cuidado al escoger los materiales de construcción estos baños termales no serian lo mismo, comprobando así que no existe espacio arquitectónico alguno que no tenga esta relación espacio-material.

En conclusión, para poder realizar una buena obra arquitectónica, se requiere no tan solo pensar en como se va a definir el espacio en términos del volumen, sino que también se requiere ponderar en el tipo de materiales que se van a utilizar y el como estos afectan a los elementos exteriores. Un pequeño detalle puede hacer toda la diferencia en términos de definición no solo de espacio sino que también de significado. Una iglesia no puede tener la misma iluminación que un estadio de football, como así los baños termales de Vals no pueden tener la misma temperatura y textura de una casa. Radica en estos pequeños detalles el significado que le brindamos a las estructuras y es con esta relación espacio-material que se definen las obras arquitectónicas.

El estilo paradójico

     ¿Cómo el ornamento puede llegar a definir el estilo? Estilo en términos arquitectónicos es ser parte de un movimiento con sus propias características o tener un movimiento con características específicas que son tan especialistas que uno crea su propio estilo. Así mismo el ornamento tiene una función de suma importancia en el estilo porque, en muchos casos, este provee ese “Je ne sais quoi” que le falta a la obra arquitectónica. El ornamento complementa al estilo para hacer de este algo único y característico, ya sea este parte de una época o de un autor.

            El estilo, hasta cierto punto es paradójico; puede ser tanto general como puede ser específico. El estilo se convierte en algo general cuando un conjunto de características lo delimitan a una época o autor; por ejemplo el diseñador Kroeber encontró que por más de tres cientos años las mujeres utilizaban el mismo tipo de traje, uno con la anchura de la falda inversamente proporcional al tamaño de la cintura, esto delimitó un tipo de estilo general que se uso por mas de tres cientos años. El estilo es específico cuando tiene tantas características que lo hacen único que no se le puede considerar como “parte de la corriente”; por ejemplo el arquitecto Frank Gehry tiene un estilo de diseño único y original, con la mayoría de sus obras arquitectónicas con un acercamiento totalmente orgánico y fuera de lo que se considera común. Tanto Kroeber como Gehry tienen una cualidad en común, ambos utilizan ornamentos para definir sus estilos.

            El ornamento es una cualidad que no necesariamente es no esencial en las obras, debido a que se utilizan también para definir cualidades funcionales que esta pueda tener. Pero, esto no niega que el ornamento también es algo que se le puede añadir a la obra con motivos decorativos, los cuales pueden tener funcionalidad con base histórica referente al estilo que se esta queriendo representar. Por ejemplo, la arquitectura es casi tan antigua como el hombre en sí, sin embargo no se tiene mucha información contundente con respecto a como empezó la arquitectura; pero a pesar de este inconveniente, ciertos tipos de ornamentos utilizados por el hombre del pasado han dejado huellas que en el presente se pueden utilizar para clasificar la arquitectura en términos de su antigüedad y estilo. Esto marca una estrecha relación entre lo que es el estilo y el como los ornamentos también pueden llegar a definirlo.

            Concluyendo, existe una relación intima entre el estilo y el ornamento. El estilo se puede llegar a definir hasta cierto punto por el ornamento, debido a que este le da unas características únicas al estilo las cuales lo pueden convertir en un estilo general o uno de especialidad. Así como Kroeber continua añadiendo ornamentos en el diseñando de la moda a un estilo que se lleva utilizando por mas de tres cientos años o como Gehry, que su uso de los ornamentos lo llevo a tener un estilo único en el mundo de la arquitectura, los ornamentos son la pieza clave y fundamental que se utiliza para definir lo que es estilo.